Rencontres autour de l'édition phonographique

De nouvelles musiques font leur apparition dans le sillon contestataire et revendicatif de mai 1968 : le free jazz, les musiques improvisées, les "musiques du monde" d’Amérique du sud ou d’Afrique, le rock psychédélique et progressif, le post-rock ou plus tard le punk rock ainsi que de nouveaux artistes de la chanson française aux textes plus engagés ou décalés. Les deux labels français alors hégémoniques, Barclay et Vogue, s'intéressent essentiellement au jazz traditionnel et à la chanson française à textes. Leurs essais de productions de ces nouvelles musiques (rock essentiellement) pâtissent de l'absence d'ingénieurs du son et de techniques d'enregistrement appropriées.

Cette période va donc voir émerger de nouveaux labels souhaitant défendre ces nouveaux courants musicaux. Leurs contributions, pour certains, ne s'arrêtent pas à la production de disques. Ils n'hésitent pas à accompagner ces nouveaux groupes et artistes sur scène, en trouvant de nouveaux lieu de représentation, en organisant des réseaux de diffusions de la musique (via les MJC) ou encore en se lançant dans l'aventure que constitue la création des premiers festivals de musique. Aussi, comme le souligne Éric Deshayes etDominique Grimaud, "dans ces années politiquement combattantes, faire de la musique, être musicien est un mode de vie qui devient en lui-même un moyen d’action". Ces nouveaux labels, pour la plupart militants et engagés, cherchent ainsi à se démarquer des pratiques habituelles de productions et de distributions et offrir de nouveaux modèles.

Ces entretiens, réalisés par le service Son du département Son, vidéo, multimédia de la Bibliothèque nationale de France proposent de découvrir des parcours professionnels d'éditeurs phonographiques, d'ingénieurs du son et d'artistes du monde musical : ils sont le reflet d’itinéraires singuliers et de personnalités fortes, souvent farouchement indépendantes. 

Plusieurs éditeurs, ingénieurs et artistes se sont prêtés au jeu de l'interview et sont revenus sur la création de label(s), le choix de leur nom et de leur logo, l’élaboration des disques (les relations avec les musiciens, l’enregistrement en studio, les pochettes et livrets), les difficultés de la distribution et leur vision du disque aujourd’hui. Ils évoquent aussi leurs rencontres avec certains artistes et livrent également des anecdotes surprenantes.

Ce corpus est destiné à fournir un matériau pour une histoire de l’édition phonographique : les personnalités enregistrées ont accordé la diffusion de l’entretien dans les emprises de la Bnf ainsi que sur la bibliothèque numérique de la bibliothèque, Gallica. Il a été également accordé l’utilisation d’une ou deux photographies pour servir de vignette(s) d’illustration du document sonore.
Chaque enregistrement a fait l'objet d'un chapitrage permettant une description précise des sujets abordés durant l'entretien.

Entretiens réalisés par Chloé Cottour (BnF), Jean-Rodolphe Zanzotto (BnF), Pierre Bonneau(BnF), Lionel Michaux(BnF) et enregistrés par Luc Verrier(BnF).

Personnalités interviewées : Gérard Terronès ; Gilbert Castro ; Pierre Barouh ; Jean Rochard ; Gilles Fruchaux ; Marsu ; Éric Basset ; Jean Karakos ; Richard Pinhas ; Didier Petit ; Marc Thonon ; Jean-Marie Salhani ; Alain Normand ; Laurent Thibault ; Hervé Bergerat ; Jacques Le Calvé ; Jean-Yves Labat de Rossi ; Gilbert Artman ; Frédéric Leibovitz ; Patrick Mathé ; Claude Ermelin ; Jacqueline Caux ; François Tusques ; rnard de Bosson ; Gérard Meys ; Claude Puterflam ; Dominic Lamblin ; Helyett de Rieux ; Luc Natali ; Stéphane Gotkovski ; Alain Chamfort ; Philippe Vincent ; Germinal Tenas ; Yann Farcy ; Michel Poulain ; Gérard Delahaye ; Fernand Borruso ; Roger Roche ; Jean-Pierre Turmel ; Robert Toutan ; Patrick Daumont ; Gérard Nguyen.